中国画的翰墨美可分为两个层面去品尝，一是翰墨本身的程式关係构成的方法美感，一是墨色经过优秀资料出现出的翰墨质感。前一种美感的优秀程度彻底受作者的翰墨观约束，然后一种美感则受资料本身质量的影响。两者以最佳方法组合在一起，构成咱们视之为真实好翰墨的中心价值。

  董其昌写字喜用淡墨，在今人看来不太好了解，今人用墨好用浓墨，以为越黑越好。两者的不同之处在于对原料的知道，偏淡的墨色容易与书写的前言合而为一，构成一种翰墨与原料融为一体的方法美感；而着重墨色浓黑的书法，你所欣赏的美感仅来自于字形本身，与书写的前言毫无关係，由于原料的肌理美都被浓墨掩盖了。只要笔法、墨法和水法与前言合而为一，才干充沛出现翰墨的全体美感。所以，熟纸有熟纸的美感，生纸也有生纸的神韵，各自发挥其本身的优秀质量，才有时机创作出一副真实的好画。

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  王維新，1982年结业于北京电影学院美术系，中國美術家協會會員，獲第二屆中國美術金彩獎。

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